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香港東方書畫院20260411期［院長梁君度］ 《火中寫松——葉永潤的釉里紅松樹》 DMSIXSEVEN / LIN JING DE /1973 主編供圖：香港DM德馬數字甲骨文集團 Hong kong-based DM Delmar Digital Oracle Group 
香港東方書畫院執行院長葉永潤近來由書畫創作轉入陶瓷藝術創作，其作品中的釉里紅松樹引人觸目。最值得重視之處在於他將釉色從單純的裝飾材料，推進為作品語言本身。觀者初見，往往先被松樹的整體氣勢所吸引；細看之下，真正支撐畫面的，卻並非輪廓勾勒，而是紅釉在瓷面上的浮沈、濃淡、滲化與凝聚。樹幹的蒼澀、枝節的頓挫、松針的呼吸、留白的停頓，皆在這種不完全確定的發色中逐漸顯形。作品呈現出來的，已不只是松樹題材的再現，而是一種由釉色、火候與畫面意識共同生成的生命狀態。 葉永潤對釉里紅的把握，尤見於其對“時間感”的處理。傳統工藝常以發色勻淨、層次清晰為優，力求材料的穩定與完整；在他的作品中，紅色內部的浮動、局部的斑駁、邊緣的游移，反而被轉化為樹皮的質感、老乾的風霜，以及歲月侵入之後所留下的痕跡。偶見其間的氧化綠色，分量極輕，卻足以將單一的紅色提出一層，使松樹多出風化、苔痕與沈積的意味。這樣的處理，使作品擺脫了表面效果的追求，而進入一種更耐看的層次：畫面所寫，已不僅是松之形，更是松之骨、松之氣，以及松在時間中緩慢生成的面貌。 中國繪畫講求氣韻、骨法與虛實經營；葉永潤此批釉里紅松樹作品的可貴，正在於他將這種繪畫精神轉入陶瓷媒介之中，並進一步借助釉色與窯火，發展出屬於陶瓷自身的表現力。紅釉的浮動、顯隱與偶發變化，在這裡不再只是技術層面的結果，而成為畫面成立的重要部分。松樹的蒼勁、古拙與生機，並非完全來自預設的描繪，而是在材料的顯現過程中逐步生成。火與釉共同參與，作品遂有了一種介乎控制與自然之間的生動感。 在當代陶瓷創作中，如何在傳統題材與材料語言之間取得真正的平衡，一直是一個值得認真面對的問題。葉永潤這批作品提供了一個頗具啓發性的方向：松樹仍然是松樹，繪畫精神仍然清晰可辨，但作品的重心已經深入到釉色內部，深入到燒成所帶來的偶發與生成之中。觀者由此感受到的，不只是一個熟悉題材的再現，而是一種在瓷面上緩慢長出的生命氣息。這樣的作品，自有其靜穆，也自有其力量。 
特別鳴謝合作單位： Special thanks to partners: 
開創人：CEO/林鏡德 LIN JING DE DMSIXSEVEN / 林鏡德 LIN JING DE 1973 
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